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ラテン文学の韻律（1）

　ラテン文学の韻律（1）

ラテン文学・韻文で用いられる韻律をまとめたした。以下は網羅的・体系的ではなく、代表的なものを記しました。韻律は非常に例外が多いので、細かなルールなどは、以後少しずつ記載したいと思います。

「ラテン文学の韻律（1）」では、韻律理解の前提となる知識をまとめました。「ラテン文学の韻律（2）」以降で具体的な韻律の種類を扱いたいと思います。

はじめに

　ギリシア・ラテン文学の作品は、「韻文」と「散文」に分かれる。「韻文」とは、韻律の規則（音の規則）に則って語られ、書き表された文章を指し示す。韻律の規則は、音の長・短の組み合わせで成り立つ。
　この韻律は、作品のジャンルを分ける目印となる。たとえば、叙事詩は必ず「ダクテュリクス・ヘクサメテル」という韻律で語られる。ラテン文学の韻律は、基本的にはギリシア文学の韻律を継承している。

　また、ラテン文学において韻律の知識は単語の識別に役立つ。例えば、女性単数主格と奪格が、同じ語尾「-a」で終わる場合、前者は短音節で後者は長音節。したがって、韻律上「短音節」とみなされる場合には主格であると判断できる。このように、基本的な韻律の知識は、韻文を読む場合には必須。

韻律：音の長・短の組み合わせによって作られる規則

記号と名称

韻律を表すための基本的な記号。

記号	名称	説明
－	長音節（longum）	長い音、長い音節
v	短音節（breve）	短い音、短い音節
X	アンケプス（anceps）	長音節（－）でも短音節（v）でもよいところ
∥	カエスーラ（caesura）	行のあいだに入る「切れ目」
v v		短音節2つを長音節1つで代用できるところ。
~~v v~~	レゾリューション（resolution）	長音節のところを短音節2つで代用できるところ。
－－	スポンデー（spondee）もしくは、スポンダイオス	長音節が2つ並ぶところ

以上の記号を組み合わせて韻律を表現する。

また、韻律は一文のなかに含まれるいくつかのメトロン（metron）から構成される。
メトロン：音節群の最小単位

例	「ダクテュリコス・ヘクサメテル」という韻律は、一行のなかにダクテュルスというメトロン（－v v）を6つ含む（ヘクサとはギリシア語で6）。
ダクテュルス：「－v v」というメトロン　ダクテュリクス・ヘクサメテル：一文のなかに、ダクテュルスを6つ持った韻律

音節

韻律は音の「長・短」の組み合わせで成り立つ。
その「長・短」を知るためには、ラテン語のそれぞれの単語を「音節」に区切って理解する必要がある。

音節（シラブル、syllable）：母音を基準にして、ひとつの音と意識される単位。

例	「河島」は「ka-wa-shi-ma」という4つの音節からなる。

音節の区切り方
（1）音節の数は母音の数に一致する
語中の1子音は後続母音につき、2子音以上の場合は最後の1子音のみが後続母音に付く。

例	me-us, pa-ter, aes-tas, con-temp-tus

（2）「閉鎖音＋流音」は分離しない
閉鎖音：無声音（p, t, c, k, q）、有声音（b, d, g）、無声帯気音（ph, th, ch）
流音： l, r

例	te-ne-brae, Pa-tro-clus, pu-bli-cus： br、tr、bl、など。（te-neb-raeとはならない）

(3)合成語は構成要素に従って切る

例	post-e-a： postとeaという二つの言葉が結びついたので、「post」はひとまとまり。 ne-sci-o： scioにneが付いたものなので、「sci」はひとまとまり。 red-e-o： red-eoというまとまり。

音節の長音節と短音節

音節の区切りに従い、「長音節」か「短音節」かが決まる。

（1）長音節：　長母音、もしくは二重母音を含む音節（long by nature）

例	qua-re　（－－）、　cau-sae　（－－）

・二重母音：ae、au、ei、eu、oe （その他、例外が時々ある）
・long by nature：もともと長く読む（伸ばして読む）長母音。（例： quare「クアーレー」）

（2）長音節：　短母音の後に、2つ以上の子音、もしくは二重子音（x、z）が連続する場合（long by position）
ただし、「閉鎖音＋流音」と「qu」は1子音と数える。

例	fe-nes-tra　（v－v）、 pu-el-la　（v－v）、 U-li-xes　（v－－）　te-ne-brae　（v v－）、 mul-ti-lo-quus　（－v v v）

・long by position：位置によって長音節とみなされる短母音。

（3）短音節：　短母音の次に子音が1つまたは無し

例	me-us（v v）、 a-mat（v v）、 ho-mi-nis（v v v）

以上が基本的なルールであるが、時に例外がある。

長音節・短音節の区分の例外

韻律上、音節の区切りによって分けられる「長音節」と「短音節」は、時に文中で単語相互の関係から変化する。代表的なものを以下に記す。

（1）連続する2つの単語において、短母音の後に、2つ以上の子音、もしくは二重子音が連続する場合：長音節とみなす

例	ta-men can-ta-bi-tis　（v－　－－v v）　「tamen」という単語自体は（v v）だが、「cantabitis」があとに続くことで（v－　－－v v）となる。

（2）行末の短音節は長音節と数える
行末には休符が置かれていると考えるので、短音節でも長音節とみなす。

例	honore：本来は本来（v－v）だが、行末では（v－－）とみなされる。

（3）「母音連続」（ヒアートゥス hiatus）：　前者の母音が韻律上落ちてしまう（母音省略、elision）

例	und(e) amor iste　（－　v v　－v）　「unde amor」の「e」と「a」が連続するので、「e」は落ちる。韻律上数えない。

（4）「-am、-um、-em」＋母音：　-am、-um、-emが韻律上落る（elisionの一種）

例	part(em) animae、c(um) aspexit Oresten

（5）「h＋母音」から始まる単語：　韻律上は母音が語頭にあるものとみなす

例	Acheront(a) Herculeus 　「Herculeus」の「H」を無視して、母音連続とみなす

（6）「母音＋es、est」の場合：　後者の母音「e」が韻律上落ちる

例	dis amicum (e)st 　periculumstというように、periculum estを結合して書く場合もある

読みとアクセント

ラテン韻文の読みと正確なアクセントはわからない。
以下の三つの規則が慣例として用いられている。

（1）長母音は長く読み、短母音は短く読む
これはラテン語の基本的な発音の仕方通りということです。辞書によっては、位置によって長音節とみなされる短母音（long by position）に、長母音の記号がつけられていることがあるが、不正確。

例	puella　は韻律上（v－v）とみなされるが、発音は「プエッラ」。「プエーッラ」ではない。

（2）韻律上長音節となる音の上にアクセントを置く（単語のアクセントとは別）。

例	ダクテュルス・ヘクサメテルの場合　－v v　－v v　－v v　－v v　－v v　－－　色をつけた長音節の部分にアクセントを置く。　イメージとしては「タンタタ、タンタタ、タンタタ、タンタタ、タンタタ、タンタン」

参考：ギリシア韻文の場合は、韻律の調子をとりながら、単語のアクセント記号にしたがって読む。

（3）上述の母音省略が起こる場合などには、省略された語は読まない。

例	カタカナで表記するのは適切でないかもしれませんが、例えば以下の感じです。　und(e) amor 「ウンダモル」　part(em) animae　「パルタニマエ」　amicum (e)st　「アミークムスト」

※アクセント
一般的にアクセントには「強弱型」と「高低型」がある。
英語やドイツ語などは、「強弱型」のアクセント。
古典期のラテン語やギリシア語は、日本語と同じ「高低型」のアクセント。
日本語で、「橋」と「箸」の「はし」を音の高低によって区別するように、ラテン語のアクセントも高低を用いた。

参考文献

・Garrison, Daniel H. Horace. University of Oklahoma Press. 1991
・Halporn, J. W. and M. Ostwald Lateinische Metrik. Vandenhoeck & Ruprecht. 1962
・Raven, D. S. Latin Metre. BristolClassicalPress. 1999
・Shackleton Baiｌey, D. R. (ed.). Horatius Opera. Teubner. 1995
・アウグスチン・シュタウプ（編）、『ギリシア・ローマ古典文学参照辞典』、1969
・逸身喜一郎、『古代ギリシャ・ローマの文学』、放送大学出版会、 1996
・風間喜代三、『ラテン語とギリシア語」、三省堂、1998